2026

Майский день, именины сердца… Это мы о выходе майского номера «Урала».
Поэтическая его часть представлена стихами Владимира Козлова, Дмитрия Вилкова, Кирилла Машкина, Галины Шубниковой и Богдана Бейка.
«Этюды раненой памяти» Геннадия Кочеткова (1923–2006) – четыре коротких рассказа о Великой Отечественной войне, о которой автор знал не понаслышке: он сам воевал и был тяжело ранен. Детство героини романа Натальи Викторовой «Чайки, чайники, чаинки» тоже начинается во время войны, но следует учитывать слова героини: «Начну-ка я выдумывать своё собственное детство, но всё по порядку». В рассказе Евгении Толстых «Сны моего одиночества» профессор и доктор, сетуя на то, что нет технологий для управления снами, пытается их найти. «Сберкнижка для ежа. Истории о том, какие мы все трусы друг за друга» Саши Николаенко – истории из жизни медведя Медведа и ёжика Зёжика. Налай из рассказа Бориса Телкова «Бедный Налай» человек действительно бедный, но не только потому, что он туземец одного из островов в Океании, но и по другой причине.  
В «Детской» – рассказы Ярославы Воробьевой «Летавицы» и Кирилла Сергеева «История через письма: трагедия Рыбницы». Оба автора – финалисты литературной премии «Глаголица» – международного конкурса для детей и подростков от 10 до 17 лет. Несмотря на возраст авторов, оба рассказа посвящены событиям Великой Отечественной войны.    
Под рубрикой «Жизнь и судьба» помещена статья Валентина Лукьянина «Стержневой человек на изломе эпох. К 100-летию Лидии Александровны Худяковой». Худякова, по ее собственным словам, тридцать лет была партчиновницей, но в историю Екатеринбурга вошла как основательница Литературного квартала и Камерного театра Объединенного музея писателей Урала.
«Переклички» Павла Глушакова «Ad discendum, non ad docendum» («Для изучения, а не для поучения») – это заметки и выписки из многих классических произведений. Автор объясняет, что неожиданный контекст, возникающий при монтаже разных текстов, стимулирует размышление.
Отдел критики открывается статьей Константина Комарова «Связанные одной целью. К 40-летию Свердловского рок-клуба», в которой преимущественное внимание уделено разбору текстов Ильи Кормильцева и Аркадия Застырца. В статье Татьяны Арсеновой «Как Борис Рыжий скелет в Кытлыме нашел. О стихотворении «Север» и вокруг него» вышеназванное стихотворение Б. Рыжего сопоставляется со стихами А. Кузина и И. Бродского, а также с прозой Джека Лондона.
В рубрике «Журнальная полка: толстяки на Урале» помещены рецензии на журнальные публикации: Елены Сафроновой на повесть Светланы Волковой «Барракуда» («Нева»); Владислава Толстова на повесть Ксении Чижиковой «Обычная история» («Волга»); Александра Рязанцева на повесть Геннадия Воронина «Охота» («Знамя») и Станислава Секретова на мемуары Гарри Бардина «Ё-моё!» («Знамя»).
«На литературном посту» Лидия Гортинская выступает с рецензией «Там, где кончаются иллюзии. О повести Ирины Буториной «В Одессу на майские». Питерский студент решил съездить в Одессу на майские и как раз подгадал к событиям в Доме профсоюзов.
В «Иностранном отделе» Сергей Сиротин рецензирует роман американского писателя Лэнса Олсена «Календарь сожалений». Текст озаглавлен «Лучшего все равно не дано», потому что роман достаточно мрачный.
В «Волшебном фонаре» публикуется кинорецензия Валерия Исхакова «Шерлок против Битлз» на сериал «Слепой Шерлок» (Нидерланды, 2026). Главный герой сериала – слепой полицейский. Он выходит на след узбекской мафии, члены которой называют себя именами участников группы «Битлз».
В «Критике вне формата» Василий Ширяев пишет о постановке Георгием Сурковым чеховской «Чайки». Текст организован так же, как и его название «Россия, лето, лотерея», то есть многочисленными этимологическими и историко-литературными ассоциациями.

Андрей Ильенков